ERGONOMIA DELL’INTERFACCIA

Immagine tratta da "dribbble"

 

Il sole non ha mai saputo quanto era bello fino a quando non ha baciato il fianco di un edificio

Louis Khan.

 

Oggi più che mai il designer industriale è chiamato a dar forma ad oggetti ad alto contenuto tecnologico.

E’ una tendenza destinata senza dubbio ad accentuarsi nel prossimo futuro che, potremmo dire con un’po’ di approssimazione, è iniziata nel secolo scorso in concomitanza con lo sviluppo sempre più repentino dei settori elettronico, telematico e informatico; si trattò di una svolta storica che solitamente viene identificata come la fase più acuta della cosiddetta “terza rivoluzione industriale”. A causa

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della crescita esponenziale di questi settori dagli anni settanta in poi, il designer si trovò di fronte al problema progettuale, pressoché inedito, di dover dar forma ad oggetti spesso privi o quasi, di parti meccaniche, cioè intrinsecamente amorfi.

Il dilemma consisteva nel trovare un metodo efficace per poter affrontare la progettazione delle nuove tipologie di prodotti e derivava per assurdo, dalla mancanza delle usuali limitazioni connesse alla natura meccanica degli oggetti ed al funzionamento dei loro cinematismi, con il rischio di cadere nella trappola di una eccessiva arbitrarietà delle scelte progettuali. Così, con il progressivo dissolvimento del suo corpo meccanico, l’oggetto diveniva sempre più piccolo e

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la sua consistenza fisica sempre più inadatta ad essere manifestata all’esterno in modo sincero e l’attenzione dei designer si rivolse all’unica invariante dell’equazione che in definitiva ne costituiva anche l’elemento più significativo; il fruitore.

Ci si concentrò quindi sulla progettazione

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dell’interazione uomo-macchina (interaction design) ovvero dell’interfaccia tra l’oggetto ed il suo utilizzatore.

Questo tipo di strategia di attacco al problema ha potuto produrre risultati di eccezionale livello tecnico e artistico interessanti da confrontare. Mi riferisco alla produzione olivettiana nel settore delle macchine da ufficio da un lato e a quella della Braun dall’altro, sotto la guida del creatore del suo “brand” (volendo usare un termine alla moda), cioè Dieter Rams. Si tratta di due famiglie di prodotti che penso manifestino un orientamento concettuale diverso pur rimanendo all’interno della stessa filosofia generale di approccio e che si distinguono per il potenziale innovativo e la coerenza filologica ed etica, sempre rivolti verso la ricerca del buon design.

I prodotti scaturiti dalla collaborazione di alcuni dei più importanti nomi dell’architettura italiana con l’Olivetti a partire dagli anni cinquanta, rappresentano bene la tormentata (in questo

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caso) transizione dell’azienda di Ivrea nel settore delle macchine da ufficio, dalla meccanica pura all’elettronica (settore in cui Adriano Olivetti credette molto con la creazione del “Dipartimento di Elettronica”) e all’informatica. Sono macchine di straordinaria qualità divenute icone del design che si distinguono per la deliziosa raffinatezza dei dettagli, ma anche e soprattutto, per l’espressività delle forme e dei colori pur rimanendo nell’ambito di una rigorosa funzionalità (molti prodotti olivettiani fanno parte delle collezioni del MOMA di New YorK ).

Nel caso della Braun invece, Dieter Rams optò per una via linguisticamente meno espressionista ma forse più rigorosa, che era ispirata dall’assunto funzionalista “less is more” di Ludwig Mies van der Rohe adottato con l’espressione paradigmatica “weniger, aber besser”, ovvero “meno ma meglio” (slogan fatto proprio anche dal sottoscritto e di cui oggi, si sente un gran bisogno). L’impostazione del lavoro di Rams assume così le caratteristiche di un vero e proprio manifesto di etica progettuale, riassunta perfettamente nelle sue note dieci regole del buon design.

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Se da un lato i progetti di Rams esprimono una minore forza comunicativa, dall’altro sembrerebbero reggere meglio alla prova del tempo ed essere maggiormente allineati al mondo contemporaneo, forse proprio

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per la loro solida sottostruttura etica con i suoi principi condivisibili e soprattutto, attualissimi. La cosa è evidente se si osserva il tanto celebrato e, presunto innovativo, “design Apple” di Jonathan Ive e lo si confronta con i progetti di Rams che lo hanno anticipato di trent’anni!

Oggi, dal campo ludico-sportivo al settore del rilevamento e del monitoraggio dei valori fisiologici, dal settore delle comunicazioni a quello dell’abbigliamento, i dispositivi basati sulla microelettronica fanno parte ormai indissolubilmente della nostra quotidianità; grazie al continuo processo di miniaturizzazione delle componenti, essi sono già e saranno sempre più plurifunzionali, leggeri, portabili, integrabili tra loro e integrati fisicamente all’utilizzatore stesso, costituendo veri e propri dispositivi di

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“upgrade” delle capacità umane (i primi dispositivi in grado di applicare i principi della “realtà aumentata” esistono già). Per questo credo che la via dell’interaction design, ovvero dell’approccio ergonomico al design inteso nel senso più ampio, prometta ulteriori sviluppi ancora più sensazionali nel prossimo futuro e penso che si connoterà sempre più come design d’interfaccia tra l’uomo e i suoi apparecchi computerizzati portatili, con declinazioni simbolico-semantiche. Le superfici interattive basate sulle touch technologies ne danno già un’idea concreta.

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1 Comment

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  • Complimenti per il bellissimo articolo.

    palo 8 anni ago Reply


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