INTERNATIONAL STYLE

Un esempio dello "streamlining architettonico" di Zaha Hadid (Pierre Vives Building - Montpellier): immagine tratta da "archisquare.it".

 

“L’architettura è un gioco sapiente e meraviglioso di volumi composti sotto la luce” – Le Corbusier

 

L’habitat

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culturale contemporaneo è un ambiente globale dal metabolismo accelerato.

Tutti i mezzi di comunicazione di massa e naturalmente, “la rete” in particolar modo, fanno sì che attraverso lo scambio di informazioni libero e immediato ogni idea, una volta entrata nel circuito, venga subito riproposta e metabolizzata. Se in generale la trasmissione in tempo reale delle informazioni tra internauti può essere considerata un fattore positivo che favorisce lo scambio e la circolazione di “schegge di cultura globalizzata”, nel campo dell’architettura essa favorisce, con gli altri mezzi di comunicazione di massa, la generazione di un internazionalismo architettonico che si muove sulla scia di alcuni architetti famosi riproponendo linguaggi già sperimentati.

Alcuni vocabolari linguistici riscuotono maggior successo da parte degli “emulatori”, probabilmente perché considerati maggiormente suggestivi o impressionanti o più innovativi (anche se a ben vedere se ne possono trovare i fondamenti etimologici nei movimenti architettonici d’avanguardia del secolo scorso); essi si rifanno a figure prestigiose come per esempio quelle di Zaha Hadid, Thom Mayne, Rem Koolhaas, Daniel Libeskind, Peter Eisenman, Steven Holl, solo per citare alcuni importanti nomi per il filone forse di maggior successo che potremmo definire “neoespressionista”. Naturalmente si tratta di una geografia molto complessa e caratterizzata da molte alchimie linguistiche con reciproche contaminazioni.

Ma c’è una trappola!

Infatti se il linguaggio di queste importanti figure, come quello della Hadid per esempio, con

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suo “streamlining architettonico”, risulta convincente in virtù dell’alta qualità delle singole opere, adottato dai più perde senso a causa della superficialità con cui viene quasi sempre riproposto come ostentazione stilistico-tecnica, ma soprattutto penso, a causa del suo scarso tasso di adottabilità. Credo infatti che esso possa essere difficilmente riproposto con buoni esiti, in quanto risultante da un tipo di approccio personalistico alla disciplina che spesso ha caratteristiche più simili all’esperienza irripetibile dell’artista, piuttosto che a quella dell’architetto-caposcuola basata su riferimenti comuni e condivisi e tale da poter dare vita ad una scuola di pensiero.

Insomma, a parte i notevoli risultati

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raggiunti da questi importanti architetti, a differenza “dell’International Style” del novecento che era basato sulle idee delle avanguardie architettoniche e su un sistema di valori ispirato dalle istanze sociali, culturali e scientifiche dell’epoca, si ha l’impressione che l’architettura internazionalista contemporanea “da copertina”, per così dire, autoreferenziale, globalizzata, decontestualizzata e con una spiccata tendenza alla spettacolarizzazione dell’edificio, sia spesso il prodotto di una

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sé stessa. In altre parole

si potrebbe dire che questo manierismo stilistico è basato su un’idea di modernismo formale che si manifesta attraverso l’ostentazione tecnologico-strutturale e il suo utilizzo iperbolico finalizzato al superamento delle difficoltà ambientali e climatiche o per contrastare la gravità ma, aldilà di questo, sembra non avere una carica idealistica e riformatrice capace di proporre un modello di sviluppo per ripiegarsi invece in un atteggiamento troppo soggettivistico. Pensando ai grandi temi del nostro tempo, quest’idea di modernismo, con le sue costosissime raffinatezze tecnologiche appare forse un’po’ ingenua.

Vi è però anche un gran numero di architetti anch’essi di rilevanza internazionale, che con un atteggiamento contrario a questo, hanno battuto una via meno arbitraria che credo sia più responsabile. Si tratta di un approccio che potremmo definire “local”, con una parola che suscita un’po’ di sospetto in ogni architetto che si esprima con un vocabolario modernista; esso però affonda le sue radici nel movimento moderno del novecento e si contrappone all’internazionalismo proprio per le sue caratteristiche di architettura modernista contestualizzata ed è rappresentato in tutto il mondo da molte figure ormai celebratissime e di indiscusso peso artistico. E’ una forma di contestualizzazione profonda

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che può essere considerata attualissima perchè in linea con i grandi temi del nostro tempo in virtù della sua naturale vocazione ad un minore impatto sull’ambiente e all’uso di tipologie costruttive a più basso tasso tecnologico. Dal messicano Barragan all’australiano Murcutt e al norvegese Fehn, dal

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giapponese Kuma al brasiliano Mendez Da Rocha e allo statunitense Joy, fino all’ultimo “Pritzker Price”, il cinese Wang Shu (ormai ci sono anche

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loro), solo per citare i primi nomi che mi vengono in mente, sono architetti che utilizzano un linguaggio senza dubbio contemporaneo e privo di folclore, che tuttavia non rinuncia a rielaborare e modernizzare quegli elementi delle varie tradizioni costruttive locali che

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rispondono agli imput geografici, fisici, e sociali costituendo, tutto sommato, un metodo basato su dati razionali.

Ma non è proprio questa l’eredità del funzionalismo europeo?

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